赤田祐一さんとばるぼらさんによる、
「20世紀エディトリアル・オデッセイ 時代を創った雑誌たち」の
ブックデザインを担当させていただきました。
数多くの雑誌を蒐集し、雑誌をとりまく文化にも詳しい赤田さんとばるぼらさんが、
20世紀に刊行した雑誌のなかから、独自の切り口とビジュアルで多くの読者に支持され、
他のメディアにも影響を与えた雑誌を選び解説。
制作に携わった関係者のインタビュー、特筆すべき雑誌のコラムや表紙一覧、
20世紀の雑誌年表も合わせ、紹介されている雑誌はなんと1200冊。
いかにしてそれらの雑誌が作られ、読者や他の雑誌へと広がりを見せたのかがわかる、
歴史的な一冊となっています。
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「20世紀エディトリアル・オデッセイ」に少しでも関われたことは、
今後の自分（とこれまでの自分）にとってものすごく重要なことです。
自分が好きな世界の先人たちは、想像を遥かに上回る驚喜と狂気に満ちていた。
そのハピネスとマッドネスを現在進行形の編集であらは（表・現・著・顕）す、
赤田さんとばるぼらさん、アイデア編集部のみなさんへは、畏敬の念が強まる一方です。
その畏敬の念は、実のところ、すごいというよりこわいが本音です。
思い起こすのは、羽良多平吉さんの「ウレシイ編輯，タノシイ設計。」という
言葉の軽やかさと重み。
もちろん恐怖って意味ではなく、ひとつは、
この本やそこに登場する雑誌たちが内包している時間軸（これまでとこれから）に対する畏れで、
その重みや自分の未熟さを思い知りながら、莫大な図像とテキストの渦にもまれ、
もがきながら作業を進めた。
この経験を通して得られたものや感じたことが、なにかすぐに結果を出せるような
手軽なフィードバックではないこと、
それには「相応の時間と密度」が必要だということを感じる。
一日、一年、十年、百年、千年…の中にはそれぞれに時間軸があって、
それを川の流れのようなものに例えるなら、
そこでの過ごし方は、眺める、乗る、逆流する、潜る、杭を打つ、橋を架ける、無視する…、
ほかにもいろいろな方法や道具や環境で捉える（ような）ことができる。
それぞれの時間の構成方は、生活、さまざまな職業、歴史などの中から、厖大に学べるんだけど、
実際に自分の目の前の時間は、捉えにくくあっという間に流れて行きがちだ。
そんな中でデザインや編集は、混沌とした情報を整理して、
とらえどころのある姿に明示する役割を担ってきた一方で、
ノイズをできるだけ残して、一見とらえどころのない部分に暗示の種を蒔いてきた歴史もある
（暗示だから、「ある」ではなくて「あるはず」ですかね）。
歴史や制作物を遺産としてだけではなく、現在進行形にアップデートするための
知恵や時間の構成方ととらえると、
今後の「相応の時間と密度」と向き合えるんじゃないかと、この本を読み、関わる中で考えた。
だから今回感じたこわさには、確かなわくわくがある。
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赤田さん、ばるぼらさん、今回がっつり不眠不休のタッグを組んでくれたデザイナーの本多伸二くん、
担当編集の久保さん、アイデア編集長室賀さん、白井敬尚形成事務所のみなさま、
宮添くん、みちまと綿くんに心から感謝いたします。
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赤田祐一＋ばるぼら 著
「20世紀エディトリアル・オデッセイ 時代を創った雑誌たち」
誠文堂新光社
B5，並製，224ページ，フルカラー
定価2,500円（税別）
『ホール・アース・カタログ』／プリンテッド・パンクス／キャッチ・ザ・ニューウェイヴ／バック・トゥ・ザ・フィフティーズ／実験雑誌としての『ア ンアン』／『ワンダーランド』と『宝島』／大伴昌司と内田勝の視覚革命／コミックマーケット創成期と同人誌／米澤嘉博の書物迷宮／雑誌曼荼羅 1901→2000／20世紀雑誌年表
【コラム】『MAD』から始まったアメリカ・パロディマガジンの影響／『JAM』／『ロッキング・オン』／『遊』／『NOW』／『新宿プレイマップ』／花森安治と『婦人の生活』シリーズ／『TAU』／コンピュータ雑誌／『ガロ』と『COM』の功績』／『ウィークエンド・スーパー』『写真時代』──セルフ出版の時代／三流エロ劇画御三家『漫画大快楽』『劇画アリス』『漫画エロジェニカ』
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出版記念イベントを2014年5月25日（日）にVACANTで開催します。
詳細
「20世紀エディトリアル・オデッセイ」出版記念イベント｜
出演：出演：赤田祐一、ばるぼら、大原大次郎
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「20世紀エディトリアル・オデッセイ」のこと #290 April 30, 2014 Tag:2014works |
